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1. 网上有对诗词格律的探讨，但很少涉及元曲。你如何评价元曲？

网上有对诗词格律的探讨，但很少涉及元曲。你如何评价元曲？

• 第一点留下作品数量差距大：你知道唐诗宋词的存世作品有多少吗？元曲的存世作品有多少呢？一本《全唐诗》就有几万余首，涉及的诗人就有上千多位。这就是唐诗的数量。这还不包括民间流传的、“榜上无名“的唐诗。唐诗的题材、内容极其广泛。天地山川、人鬼神妖、三教九流、七十二行、飞禽走兽、花鸟鱼虫等等无所不包。简言之：包罗万象。再看宋词，收录在《全宋词》、《全宋词补辑》、《宋词大词典》中的词人就有一千余家，词作几万首。这就是宋词的数量。词的题材与內容也是极其广泛，与唐诗不相上下。再看看元曲的存世作品有多少呢？好像现在市面上的书籍相对唐诗宋词还是很少，究竟有元曲多少首？作家有多少位？无从知晓。
• 第二点历史环境不一样：唐代、宋代，这两个朝代在中国历史舞台上，各自登台表演近三百年。各自拿得出手的节目分别是诗与词。几千位诗人、词人依秩序登台亮相，各展绝活。唐诗宋词其影响力，传播面就占据时间优势、空间优势：久而远，远而广。“喜欢诗词的很多”这种现象就是必然的了。反观元代在中国历史舞台上表演了多少年？才八十余年。没有时间优势可言，其自身的影响力、传播面必然有限。因此，“喜欢元曲的相对较少”这种现象也就很自然了。
• 第三点当时社会的文化传承：唐、宋朝代的最高统治集团都是以汉族人为中心。况且唐、宋朝代的某些帝王们本身就具有诗家词人之材。加之他们的爱好与提倡（科举考试也是写诗填词），诗词文化风糜全国。唐诗宋词之风遗传至今，这也是“喜欢诗词的较多“的一个重要原因。
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谢邀，对于元曲我陌生的。但我觉得好的只有马致远的《天净沙。秋思》，和王实甫的巜正宫。端正好》。

六十年代末，偷看***《西厢记》，其中“碧云天，黄叶地。西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉，总是离人泪。”(王实甫《正宫。端正好》)。觉得写得很好，离愁别绪，令人有共鸣感。后读了范仲淹的巜苏幕遮》:“碧云天，黄叶地。秋色连波，波上寒烟翠。山映斜阳天接水，芳草无情，更在斜阳外”。(限于篇幅，只录上阙)从这两部分对比，已见元曲与宋词之高下。从艺术体裁上看，宋词是讲究平仄押韵的。而元曲好象平仄可混押:飞，醉，泪？(由于对元曲不感兴趣，不知其格式，听说有的可随便添些:啊，哟等语气助词。

或是本人学识少，只觉得万千元曲中，只有一首马致远的巜天净沙》，但若从押韵来讲:鸦，家，马，下，涯。也是平仄混押。就拿当时元朝名词家萨都拉，清朝纳兰的随便哪首词也胜过元曲。就如现代歌词如:巜橄榄树》，《十五的月亮》，《在那桃花盛开的地方》等，不比元曲差。所以，元曲，现在应很少人写，因为元朝全盛期都未出有名作品，渐至明，清，民国，共和国，更无好作品，渐至无人问津，而古体诗，格律诗词，虽然经过十年浩劫，但由于其独特的体裁艺术性。随着文艺复兴潮流，相信必然会有不少的好作品出现。

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