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大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于领格时尚潮流的问题，于是小编就整理了1个相关介绍领格时尚潮流的解答，让我们一起看看吧。

1. 你喜欢填词作曲吗？

你喜欢填词作曲吗？

这个题目第一眼看起来好像问古代的诗词曲赋，但从配图可以知道应该说的是流行音乐的那种词曲。但对于我这个喜爱古典文学的人来说，只能按照文学历史方面去答了。当然，我也是个热爱音乐的潮流中年大叔，只是不会作曲罢了。

我喜欢文字之美，这就少不了诗词。单从词牌名上就喜欢的不得了。当然在拜读古代文人大家的名作之外，我也会根据词牌的格式韵律等等去填词。自己填词写诗也不算多，只是偶尔诗兴***的时候出口来那么几句。下面我就列举几个我认为还不错的吧。有一些我可能已经在我的头条上发布过了，这里搬运过来给没看过的朋友看一看。

【钗头凤】

喀城坡，人独过，阴风败柳舞婆娑。竹成个，今非昨，情路如我，羁绊坎坷。

啧，啧，啧！

爱难琢，凭谁说，愁诉满怀苦更多。情虽有，意在何，孤寂一雁，相思无托。

得，得，得！（辛卯年正月十三夜）

也就是因为特别喜欢陆游和唐婉的钗头凤所以才按其形式填的词。我首先会去想好自己要表达的内容，然后去组织语言，最后针对每个字做微调。

【江城子—送***】

宋代及宋代以前的填词作曲，和现在的流行歌曲创作差不多，一开始是先有曲调，再依照曲调填词，宋代时也有自度曲的，比如柳永、周邦彦和姜夔，他们既是词人，也是音乐家，所以可以先创作歌词，然后根据歌词的立意谱写新的曲调。

而宋代之后，填词基本都是依照固定的词牌格式，更多的关注立意和平仄押韵等格律，但词本身的音乐依然在，还是可以配乐演唱。

六甲番人不会谱曲，也只能依照词牌填词，以下的《永遇乐》是2017年中台风天鸽袭击珠海时所作，原词和曲调如下：

一、永遇乐词：

永遇乐·台风天鸽灾后重建（词作者：六甲番人）

一日惊魂，摧枯拉朽，狂暴如虎。

所向披靡，神嚎鬼哭，海浪惊***。

狼藉一片，疮痍触目，凋碧满城残树。

待风晴，茫然四顾，不知身归何处？

谢谢邀请。喜欢，但因才分所限难以为之，宁可写诗，不敢填词。词与音乐的关系要比诗密切得多，而且情感表达要比诗强烈和细腻的多。它填完之后是可以根据曲孑直接弹唱的。我看现在有些填词的作者根本没按词谱去填，用字不注意平仄，只是凑字凑句，一点情感也沒有，读起来味如嚼蜡。所以我感觉填词比写诗难多了，沒那本事，实在不敢乱填以欺瞞读者，

谢邀！🙏

▶️ 填词来源于写诗，高于写诗，因为更讲究音律，故填词是写诗的升华。《三上词话》是“词坛最为系统的词学理论，最为严格的填词实践，最为创新的词学成果。”（百度百科《三上词话》。）此集共分为四个部分，即卷上词论、卷中词谱（词例139调）、卷下词品（词史）和附件（《平水韵》《词韵叶法》等）。其作者是原声填词的倡导者和执行者。总之，其集是一部诗词教科书和工具书。

说起填词，涉及的学科领域颇为广泛，首先需要写诗的基础，还要懂得音韵学，而这个音韵至少涉及到中古时期至今；另外，还要懂得声乐，即使不会使用乐器，但对音乐的基本理论还要需掌握。因为这个涉及填词是否合律的大问题，比如一阕词，是否填得合律，与句式作法及字声（平仄）及押韵有直接的关系。比如乐谱之“丁”“抗”“掣”“拽”字，还有“大顿”“小顿”“大住”“小住”“打”“掯”字等，是工尺谱的节奏、音阶标号，各有各的用途和区别。这里只说明的是，既然宋词是音乐文化，那么配词的乐谱标号，与词句字声有关。

对于词谱与乐谱的关系问题，《三上词话》之“工尺谱与十二律吕”一节有详细的考证和推论，选姜夔《暗香》，将其俗谱翻译成现代乐谱，从中对乐谱中的节奏标号等对应字声平仄进行分析，得出的结论是，清代制定的每一首词谱句式中字声可平可仄，是忽略了不同作者填写同一词牌字声略有不同的现象，不是某句某字可以可平可仄，而是同一词牌而注的宫调不同所致。

填词是一门学科，词学理论是基础，即填词常识，另外，填词作法也十分重要，比如某一词调之某一句，按乐谱是拗句，不能因谱中规定其中几个字可平可仄，把句子拉直了。如“平仄仄仄仄平”，如果规定1、3、5字可平可仄，可能造成把拗句拉直，其结果是对词句没有影响，但对应音乐，问题就大了，意味跑调了，对应填词叫失律。还有句式分配，一句当中，如有的领格，有的上二下三句式，有对仗，而且分鼎足对、扇面对等，甚至还有遥相对仗。这些问题不可忽视，因为往往在乐谱中反映过遍节奏的需要。

关于这些问题想说几句，现在有人利用自己的公众号撰文讲座或回答写诗填词的问题，列举了好多新观点，集中强调这个可以不拘，那个可以不拘，诸如写诗填词平仄可以不拘，押韵可以用新旧四声等，不知他们的结论从何而来？思来想去，大都是因注意了“词”，把它真正变成案头文学了。如果不注重其乐调，光想写词抒发感情，不妨写散词好了。如果自己想怎么做是自己的事，发表文章阐述自己不经研究或不甚了解的观点就不好了，这可是误人子弟的事！

填写词调，还有一个声情的问题，其涉及的内容颇多，杨守斋“作词五要”讲过了，诸如择律，正月律当用太簇，以南宫为徵，徵为火，寓意元宵灯火之事。古人用律 如此精致，今天最起码要看看词牌所注何宫调，尽力辨别一下平声字与入声字的声调读法，平声字轻扬，入声字或激越，或沉郁，尤其是入声，它是一个独立的调值。

仅仅知道平仄、押韵、句式等一般规则，非能就可以大显身手，还有宫调与词调、词调的体式，以及词的创作手法、词的用典、词的修辞等问题，都是必须熟练掌握的。掌握了填词的基础知识，才可能填出词或好词。另外，了解和掌握词史，对于填词也是有所帮助，更多的从中对词的产生、发展、衍变过程所做的介绍，以及对历代词人的词风所进行新的概括，还有相应的归纳和评价等，对自己填词的风格形成，都有启示作用。

最后一点建议，比如说，《三上词话》作者用“三上”时间20年所著，字数近70万，光靠一篇短文，只能介绍个大概轮廓，如果真的想学填词，就得系列的去学，去研究，不可蜻蜓点水。最后说明一点，严格的填词，再谱成曲子，唱起来还是挺好听的。由《三上词话》作者填写的《永遇乐.校园卫士之歌》，亦名《校园卫士之歌》（百度搜索即可），孔繁昕谱曲，赵君生演唱，在网络上大家给予了好评。

到此，以上就是小编对于领格时尚潮流的问题就介绍到这了，希望介绍关于领格时尚潮流的1点解答对大家有用。

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