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大家好，今天小编关注到一个比较有意思的话题，就是关于彩妆教程画画临摹素材的问题，于是小编就整理了2个相关介绍彩妆教程画画临摹素材的解答，让我们一起看看吧。

1. 油画作品人物的真实形象和艺术形象，有什么不一样呢？
2. 怎样的绘画艺术作品显得“墨守成规”画风守旧？又该如何突破呢？

油画作品人物的真实形象和艺术形象，有什么不一样呢？

你好，我是仲如谈雕塑。很高兴与大家探讨这个问题。

艺术家在创作作品的时候，即使是写实的作品，画家表达的，也不是完全客观的，应该是创作者对表现对象的感受。

好的艺术家，根据这种感受，用自己的方式表达出来，突出了某些部分，削弱了某些某些部分，让画面比生活中的更强烈，更感人，更有指向性，这才是艺术的魅力所在。

你好，谢邀，艺术形象是真实形象难以体现的，油画人物又称为“人物油画”，是油画体裁的主要门类之一。人物油画最能体现出立体感和质感，是西方油画家最钟爱的体裁。由于油画材料的特性粘稠，很适合画立体的人物肖像，所以欧洲历史上的油画名作大多为油画人物。 欧洲人物油画的全盛期是在15世纪以后，著名的人物画家有:意大利的达·芬奇，荷兰的伦勃朗等。其中达·芬奇的《蒙娜丽莎》以卓越的艺术手法,生动地表现了人物微妙的心理活动,成为肖像画中的巨作。

中国的人物油画传统称谓有“传神”或“***”，它是以现实生活中或历史上客观存在的人物为描绘对象，通过以形写神、迁想妙得等创作方法，着重刻划人物本身特定的外形特征和内在神韵，获得形神兼备的效果。描绘具体人物形象的绘画。它要求画家对人物的容貌、体形、情态、服饰及背景等作真实生动的描绘，表现其精神特征、身份地位、民族属性、时代风尚和反映出画家本人的思想感情。

在油画艺术作品中，我们可以看到很多形态各异的人物形象，这和画家的兴趣爱好和油画的流派有关，问题来了：油画作品人物的真实形象和艺术形象，有什么不一样呢？

油画作品人物的真实形象和艺术形象

因为油画的各个流派的表现形式有所不同，所以油画作品中的人物形象也就不一样了，有些油画作品的人物，很容易让人辨别；有些油画作品的人物，观赏者却难以辨别，人物的五官形态完全和现实中的模特不一样，20世纪西方艺术***毕加索的画中人物就是这样，

经过上段的简单叙述，我们就可以理解，容易辨认的就是油画作品人物的真实形象，无法辨认的就是油画作品人物的艺术形象，这话很容易理解，“真实形象”就是还原现实中的人物模样，比如，写实主义油画或超写实主义油画，人物的形态特征就和******一样，

然而，“艺术形象”就是画家通过自己的想象及另类的表现手法画出来的人物形象，这形象可以和真实***完全不一样，比如，立体主义艺术***毕加索笔下的抽象画人物的样貌特征，在现实生活中是不存在的，艺术的美是多样化的，所以艺术作品中的人物形象也可多样化，

不过，要注意的是，无论是真实形象的人物油画，还是艺术形象的人物油画，都有其艺术效果，毕竟它们都是艺术作品，画家会通过色彩来塑造形象、表现主题以及烘托氛围，只不过，两者给人的视觉效果不同而已。

具象油画作品中表达有其主观性,又必须要尊重客观。

作品中色彩主观性的表达有三方面的影响:一是艺术家的主观情感;二是艺术家的用色习惯;三是艺术家的个人风格.这三者构成了艺术作品中主观性表达的动因,直接体现着艺术家的艺术取向。

而具象油画作品中客观性的表达是必须的,影响它的有两个因素:一是作品中所描绘物象的客观存在;二是绘画色彩运用规律的客观.这二者是不可改变的,不随艺术家的主观表达而改变.创作具象油画作品时主观性和客观性二者要达到统一,找准平衡点,这样的具象油画作品才会既有艺术感觉,又不失写实的客观视觉效果,达到艺术作品的完美表现。

综上所述，艺术家在面对真实形象的时候，会在遵循客观视觉规律的基础上，加以主观情感，用色习惯和个人风格的处理，最后作品中的艺术形象常人看来肯定和真实形象有一定的差异，这是必然的，就是所谓的艺术处理。不然和相机有什么区别。

（附忻东旺写生图片）

油画作品，有人说完全必真，这话他不懂油画艺术，它也和国画人物一样，有取舍誇张，只是和国画比交，有时对着***画，比中国更显的逼真形象，西方素描素写生多数画家基础很好。国画画家多数是临摹，有的也写生，多数秘而不传，看芥子园，三希堂画谱，自知，看古画有的造形很好，且善于默写，近代的任伯年。明朝的陈老莲，人物画好生动传神，多趣味。也有小做坊授徒弟，也只是临摹画稿，而多数画家没有系统的学习，靠自学，自己摸索着画。近代刘海粟，徐悲鸿，林风年等大家才办艺专学校，仿西方教学，有系统的美育体系。还有中国特有好文人画，画兰竹等，以书法为基础，梅菊，题上诗词，也是国画中的一个派别。这一派往往排挤素描派，速写派，工笔派，写实派，独芳自赏，高高在上，上不够天，下不触地，成浮尘鬼域中人也。每每贬低胡世岩，何方华，工加写不是国画，等谬论，骗人一时，难骗人一世，画各有法，因人而易，何可统一，各尽其妙可也。闲言几笔，请大家指正，***，于荷浪书斋。

怎样的绘画艺术作品显得“墨守成规”画风守旧？又该如何突破呢？

在绘画作品中所谓“墨守成规”的面貌，其实是画家没有真正的进入到绘画当中去，他们只是把一些技法学习过来，然后加以运用，不懂得“外师造化、中得心源”是什么，没有通过绘画的学习形成自己的修行方式，没有形成自己的思想和美学观点，所以说也就不存在所谓的创造和创作。改变这种墨守成规，只有把自己融入到天地之中，因为天地没有新和旧，它永远是在一种运动的永恒状态当中。找到自然与人自身的融合，才可以有所创造，才能为山川代言。

我觉得书法也好，国画也好，都是先有法而后无法，师古摹古这是自古以来每个画家的必经之路，所谓的一味批判师古摹古的所谓画家，一定是不思进取和没有坚实基础的人，再说没有坚实的基础何以建大厦？！即使硬性捧（炒作）出来的所谓大家，将来也会崩塌的！很多所谓的过早的突出所谓的自己的个性，那是没有能力师古摹古而已，找个借口想另类和异军突出而已，真让他临摹一个古画，可以说就会滥竽充数重现的典故了，墨守成规也不能极左的按部就班，也要有自己的思维，但必须是基础极其牢固后才可以因为自己的理解和参悟，只有真正的读懂了古画将来才有可能是有所成就的画家，根据対画的解读和领悟，这时候外突出自己的特征那才是王道！要突破自己必须认识自己认识古人（古画），读懂了自己读懂了古人，那么我想在绘画中游刃有余那是有可能的！

绘画艺术作品显得“墨守成规”画风守旧

就绘画艺术而言，墨守成规守旧的画风与开放大胆创新的画风，时常在众多绘画作品中出现，古今中外比比皆是；绘画艺术作品的画风，是任何一个画家都非常在意的事情，避免自己的绘画作品和别人的作品雷同，所以个人画风的形成，这和“写生”一样同是一种艺术，

那么怎样的绘画艺术作品显得“墨守成规”画风守旧呢？其实这也是仁者见仁智者见智的问题，或许说答案有很多种，比如当代画家创作的作品样式和几百年前古人作品的样式一样，这也叫“样式主义”，直接抄袭古人的作品，而且还是只抄袭了“表面”，自身的作品没有实质思想内涵，这就叫“墨守成规”画风守旧，

我们都知道，在绘画艺术中，临摹模仿是必不可少的过程，但是要模仿的百分之百相似，是有很大难度的，很少有人可以这样做到，***如你把达芬奇的《蒙娜丽莎》模仿的一模一样，那么就不叫“墨守成规”画风守旧了，因为达芬奇的《蒙娜丽莎》已经是名画了，

只不过大多数人没办法精准的处理自己的画作，哪个细节可以融入自己大胆创新的风格，就好比，女人给自己的脸蛋化妆，眼睛、鼻子、眉毛等整张脸的每个小部位的妆容都应有所细微的差异的，而且每个小部位都是相互协调统一的，一幅完整的画面亦是如此，

至于该怎样突破“墨守成规”画风守旧的状况呢？这也是有关如何拿捏力度与尺度的事情了，这是有关画家综合能力的修炼，要突破“墨守成规”画风守旧的状况，就要突破“固执思维”，且善于发现优秀经典作品的成功之处，和给人的感觉，从而去借鉴，这样才不会胡乱盲目的“创新”。不过在当代大多数画家的创新都是盲目胡来的，委婉的说是“任性、自娱自乐”。

模仿、抄袭、雷同历史上的绘画艺术作品显得“墨守成守规”画风守旧，既没有什么艺术价值，又没有什么市场价值。画家创作的“墨守成规”绘画作品，只能当作赠送别人，或者收藏起来自我欣赏。要想突破“墨守成守规”画风守旧，就要打破画家的思想保守、因循守旧、模仿抄袭等，创作出具有个性风格，受人们欢迎的绘画艺术作品。

一、画家因循守旧的个性风格，使绘画作品显得“墨守成规”画风守旧。画家因思想保守、遵守传统的绘画规则、不愿意接受新的绘画风格，导致绘画作品显得“墨守成规”画风守旧。画家在创作时的墨守成规，守着老教条的规范不肯改变。没有自己的思想情感，没有独特的个性风格，绘画作品不是模仿就是俗气，千篇一律，缺乏创新，形成了顽固不化的“墨守成规”画风守旧。

二、西方“学院派”油画，显得“墨守成规”画风守旧。西方学院派在油画教学上，要求学生严格按照一定程式和规律创作油画作品，沿袭古典油画的艺术形式，模仿经典名画的风格，没有创新精神。在油画作品题材上，大多都是描绘权贵生活的人物有贵妇人、千金小姐、社交名媛等。“学院派”油画片面强调华丽奢侈的人物外表，缺少生机盎然的艺术形象。

三、绘画艺术作品要突破“墨守成规”画风守旧的风格。在中外绘画艺术史上，诞生了许多著名的画家，他们都有绘画艺术创新的风格，具有时代精神的新风尚。一个画家创作能力是有限的，随时要学习别人的绘画技法和艺术风格，不断地学习其他画家的绘画艺术风格，接受新事物和新观念，紧跟时代的步伐，以自己的新的绘画风格，创新出反映时代精神的绘画艺术作品。

到此，以上就是小编对于彩妆教程画画临摹素材的问题就介绍到这了，希望介绍关于彩妆教程画画临摹素材的2点解答对大家有用。

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